亟待提高的广播电视文艺节目主持人基本素质

一、广播电视文艺节目主持人亟待提高的基本素养（论文文献综述）

张仙彩^[1]（2021）在《中国拉祜语广播电视事业发展研究》文中研究说明中国拉祜语广播电视事业是中国广播电视事业的重要组成部分。中国拉祜语广播电视事业起步于新中国成立之后。自创建以来,始终坚持“立足中央,面向民族地区的方针”,及时准确地向拉祜族民众,以及拉祜族地区的各族人民传播中央的方针和政策,推动边疆民族地区社会经济发展,对维护边疆安全和各民族团结起到了积极的作用。本文以拉祜语广播电视事业的历史发展为研究脉络,以拉祜语广播电视的媒介生态环境、生产内容、社会效益为研究视角,着重对中国拉祜语广播电视事业的资源现状,中国拉祜语广播电视事业中最具特色的节目形态及其社会功能进行系统地梳理,并对中国拉祜语广播电视事业发展中存在的问题,以及中国拉祜语广播电视事业对铸牢中华民族共同体意识,推动中华民族伟大复兴中的作用进行了初步的分析与思考。论文共分四个章节。第一章,《中国拉祜语广播电视的历史沿革及媒介生态环境》。重点对拉祜语广播电视事业的历史沿革和受众基础、基础设施、管理体制进行了介绍。第二章,《中国拉祜语广播电视事业的主要内容及其呈现方式》。主要对中国拉祜语广播电视的新闻节目、专题节目、文艺节目分类梳理,分析了各类拉祜语广播电视节目的内容特点及其表达方式、节目追求。第三章,《中国拉祜语广播电视事业的价值探索及功能分析》。主要探索了拉祜语广播电视的审美价值、传播价值、文化价值与经济价值。分析了中国拉祜语广播电视的舆论引导功能、教育功能、娱乐功能、资讯服务功能。第四章,《中国拉祜语广播电视事业发展中存在的问题及应对策略》。梳理了中国拉祜语广播电视事业发展中存在的问题,并以铸牢中华民族共同体为出发点对拉祜语广播电视的发展做出相应思考。

蔡萌萌^[2]（2021）在《诗词类电视综艺节目的形态流变与传播过程研究》文中研究表明随着大众传媒技术的发展,影视文化成为当下社会文化潮流的重要组成部分。诗词类电视综艺节目的应运兴起和广泛传播,不仅极大地激发了大众学习和研究诗词文化的热情,也有效实现了中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展,充分展示了影视文化传播的社会效应和经济效应。但诗词类电视综艺节目在纵深发展的过程中,其特定的传播优势在逐渐减弱,其劣势也掣肘着其长远发展。因此,系统梳理诗词类电视节目的形态流变,分析其传播过程中涉及的多方要素,反思其传播困境及其未来发展之路,是推动诗词类电视综艺节目健康发展的当务之急。当下,学界对于诗词类电视综艺节目的概念界定尚不明确,在本文中,诗词类电视综艺节目是指以诗词为主要元素,以传承和发扬诗词文化为主要宗旨,以电视传播为主要手段,集娱乐性、艺术性和教育性于一体的电视综艺节目。按照节目表现形式不同,可以分为竞赛类诗词节目和鉴赏类诗词节目。从外在的文化环境来看,诗词类电视综艺节目有着特定的产生背景,它的兴起及发展受到国家政策引导、观众精神需求提升和电视行业转型升级多方因素共同影响。其形态流变带有明显的阶段性特征,主要分为三个阶段:1998年至2012年是诗词类电视综艺节目的萌芽期,这一阶段诗词类电视节目整体数量少,风格较为严肃,诗词类电视综艺节目的雏形开始出现;2013年至2017年是诗词类电视综艺节目的快速成长期,这一阶段节目数量和质量大幅提升,并且出现了《中华好诗词》和《中国诗词大会》两档具有广泛社会影响力的节目;2018年以后,诗词类电视综艺节目进入转型期,在表现形式上突破单一竞赛模式,出现了以《经典咏流传》为代表的鉴赏类诗词节目,这意味着诗词类电视综艺节目开始了新一轮的创新探索。在诗词类电视综艺节目的发展过程中,有一些代表性的节目展现出了良好的示范意义,本文结合拉斯韦尔“5W”传播理论,从传播者、传播内容、传播渠道、受传者和传播效果五方面对诗词类电视综艺节目展开细致分析,从而把握诗词类电视综艺节目的发展特征和规律。综合来看,当下诗词类电视综艺节目的发展既面临严峻的挑战,也有着难得的良机。目前,诗词类电视综艺节目主要存在着同质化倾向严重、网络传播力度弱、受众习得效果浅、经济效益低的现实困境。针对于此,可从提升节目品质,持续优化创新;构建媒体矩阵,谋求差异化传播;增强互动,提高观众参与度;打造IP产业链,扩大节目经济效益等方面进一步探索诗词类电视综艺节目的未来发展之路。

施品^[3]（2021）在《网络综艺节目主持人边缘化现象研究》文中指出

杨焕丽^[4]（2021）在《文化类电视综艺节目《上新了·故宫》的创新策略研究》文中研究说明在新媒体环境下,电视作为大众传播的重要媒介,不仅是优秀传统文化传承的传播载体,也是拓宽文化交流的重要渠道。文化类电视综艺节目肩负中华文化影像化传播、传承中华美学精神及满足受众文化需求等重要文化使命,彰显文化自信,承载推动电视文化产业发展的社会责任。在优秀传统文化呼唤现代化表达的时代背景下,文化类电视综艺节目以独特的视听语言实现文化符号的消费性生产,契合作为文化生产力形态的电视媒介的商业逻辑和产业发展诉求,持续不断地增加文化供给和文化涵养。创新是故宫文化传承最有效的方式,《上新了·故宫》节目在文化探秘到文化传承再到文创产品的文化创造过程中,使故宫文化逐渐渗透大众主流文化视野,赋予故宫文化现代化新活力,推动故宫文化产业发展。《上新了·故宫》节目是如何形成强大的文化影响力及文化传播力,逐渐发展为当前国潮文化“热”现象的呢?本研究选取《上新了·故宫》作为研究样本,探索节目如何创新性地让故宫文化跨越红墙黄瓦,贴近人民群众日常生活?又是通过怎样的艺术手法重塑故宫视觉文化形象,展现故宫文化活力?又以何种方式在文化传承到文化消费的过程中构建文化类电视综艺节目的深度与温度?最后是如何权衡社会效益和经济效益实现节目有效创新呢?以《上新了·故宫》节目为研究对象,围绕节目文本的理念创新策略、内容形式构思策略及传播策略等方面深度观照节目创新路径,希望丰富理论研究并为类型创作及电视文化产业发展提供实践经验。本研究涉及范畴主要包括绪论、结论和五个章节内容:第一章阐述文化类电视综艺节目创新概况。在相关概念界定辨析基础上从文化引领者、文艺创作者及文化消费者等视角观照文化类电视综艺节目创新动因,整体梳理节目发展脉络,遵循从整体到局部的研究思路过渡到《上新了·故宫》节目创新背景和创作动因的详细阐述。第二章主要是分析《上新了·故宫》节目在制作理念层面的创意所在。第三章是《上新了·故宫》节目内容的创新策略,从文化内容、角色内容及媒介内容等方面探讨节目的创新元素。第四章是《上新了·故宫》节目形式与传播的创新策略,从影像叙事、空间表达及传播策略等要素阐述节目的创新要点。第五章是《上新了·故宫》节目对同类节目的创新启示,在总结思考《上新了·故宫》节目创新实践经验的基础上考究文化类电视综艺节目现存问题和发展困境,进而探讨设想节目创新的提升策略。

孟婷^[5]（2021）在《文化类综艺节目主持人媒介形象价值与优化路径 ——以董卿为例》文中研究说明近年来,面对我国消费迭代迅猛发展的综艺市场,文化类综艺节目犹如一股“清流”在荧屏中传播,创造了综艺节目的新景观,也成为各大媒体的“宠儿”。尤其是在文化类综艺节目中,其主持人的媒介形象很大程度影响该文化节目的播出效果与收视状态。主持人的媒介形象具有强大的公信力和影响力,在电视观众价值引导方面发挥着至关重要的积极作用,值得深入挖掘。董卿是中央广播电视总台着名主持人,其主持的节目深得观众青睐。尤其是《中国诗词大会》《朗读者》《故事里的中国》三档文化类综艺节目的播出,“董卿”这个名字已经与文化类综艺节目密不可分。董卿端庄大气、知性优雅的媒介形象深入人心,赢得广大受众的青睐与认可。因此,对于文化类综艺节目主持人媒介形象价值的研究选取主持人董卿为样本进行研究行之有效。本论文借助“媒介形象学”等理论框架,通过主持人董卿在文化类综艺节目中的主持案例,深入剖析文化类综艺节目主持人媒介形象的价值,寻找可借鉴之处并给更多文化类综艺节目主持人群体明晰优化路径。全文共分为五个部分:第一部分为绪论,阐述其研究背景、意义、具体内容及研究方法,汇总学界对文化类综艺节目主持人和媒介形象等方面的研究现状。第二部分梳理文化类综艺节目主持人媒介形象总体概况,包括媒介形象和主持人媒介形象概念的厘定,以及董卿在文化类综艺节目中媒介形象的呈现;第三部分立足于分析董卿在文化类综艺节目中媒介形象的价值;第四部分系统梳理文化类综艺节目主持人媒介形象具体优化路径;第五部分则对文化类综艺节目主持人媒介形象的管理和展望进行总结与升华。本论文研究以期对学界关于文化类综艺节目主持人的研究提供些许参考价值,催生受众媒介消费的新旨趣,为文化类综艺节目创新实践贡献绵薄之力。

刘亮^[6]（2021）在《算法背景下网络综艺节目管理创新研究》文中研究表明网络综艺节目是网络视频的重要内容,在公众日常文化消费中的地位愈加显着。新兴的人工智能技术引领联网行业的大变革,网络综艺节目的生产与消费也被算法技术渗透,而网络综艺节目的算法乱象也引发了社会的广泛争议,但系统全面地探讨算法技术对网络综艺节目影响的研究仍较为缺乏。本研究以习近平新时代中国特色社会主义文艺思想和习近平关于媒体融合与互联网治理的论述为思想遵循,基于传播学、消费者行为学和公共治理学等理论与网络综艺节目的发展实际,结合全生态视角,全面系统地考察算法背景下网络综艺节目在生产、消费和治理层面的管理创新。本研究采用参与式观察法、深度访谈法和问卷调查法等方法,分析算法背景下网络综艺节目创制的变化,探讨网络综艺节目算法推荐用户使用意愿的影响因素及其机制,构建算法背景下网络综艺节目治理的多元共治体系。在此基础上,本研究形成了一套涉及网络综艺节目内容生产、消费机制和治理体系管理创新的融合生态理论体系,补充和拓展了新时代网络综艺节目创作与管理的思想和理论,也为网络综艺节目运营管理者和政府相关部门提供参考。本研究采用场域理论视角分析算法技术对网络综艺节目生产的影响。算法以“闯入者”的身份进入网络综艺节目的创制场域,导致一种全新的生产模式出现。网络综艺节目场域中的经济资本和文化资本发生了深刻变化,而新惯习的生成也反映了行业竞争环境与创制者之间的动态博弈。算法背景下网络综艺节目生产管理创新可从导向引领、内容为王和人才第一等方面进行突破。本研究采用VAM模型分析网络综艺节目算法推荐用户使用意愿的影响因素及其机制。感知收益（感知有用性、感知娱乐性和感知流行性）和感知付出（感知信息窄化和感知风险）均能有效地解释用户对网络综艺节目算法推荐的感知价值。当感知因素与算法推荐本身的功能无关时,感知价值发挥部分中介作用,而当感知因素与功能有关时,感知价值表现出完全中介作用。算法背景下用户管理创新可从传播把关、传播更新和传播延伸等方面酝酿变革。本研究采用多利益攸关者模式构建算法背景下的网络综艺节目治理体系。算法技术的迭代及应用的普及既提升了网络综艺节目的运行效率,也给网络综艺节目管理带来了新挑战。基于对算法基本原理的把握以及对算法可能引发的治理议题进行评估,政府治理体系创新可由政府单方面的管理模式转向利益相关多元主体共同参与治理,从而构建政府主导,网络运营商协作,内容服务提供商承担主体责任,网络用户参与的运作模式。本研究总结了算法背景下网络综艺节目的未来管理趋势,即网络综艺的优质内容的价值回归,本土化创新的创新引领,网络传播的微综艺化,低成本、低风险的双低突围,垂直深耕、类型细分的内容定位,去海外、去带货、去线下的营销整合将成为主流。

瞿羿^[7]（2021）在《非遗类专题节目主持人的角色功能研究 ——以《丹棱人家，唢呐声声》为例》文中认为非遗类专题节目承载着明确的传播功能和目的,主持人作为非遗类专题节目中必不可少的存在也需要发挥他的功能和作用。只有找到非遗类专题节目主持人角色功能的独特之处,才能更好地塑造主持人角色,更好地承担起主持人在文化传播中的重要职责,将非遗文化传播出去。因此,笔者结合了自身的作品《丹棱人家,唢呐声声》中的节目主持,研究了非遗类专题节目主持人的角色功能,使节目达到更好的传播目的和效果。全文共分为六个章节。第一章“相关理论概述”,笔者对非遗类专题节目及主持人进行了概念界定,构建了本文研究主体的理论支撑。并引用了传播学理论,对大众传播的社会功能进行了梳理。第二章“非遗类专题节目的传播功能”,在相关理论框架下,结合国内的非遗类专题节目进行分析总结,归纳出非遗类专题节目所具有的四个传播功能。第三章“主持人作为节目介绍者”,笔者结合播音学、社会心理学和传播学理论进行研究,将主持人的角色立场定位在“认识的人”,其在节目中充当了“介绍者”,并发挥了传递文化内容与信息、串联节目和引导嘉宾、升华节目主题和宣传主流价值观的角色功能。第四章“主持人作为节目体验者”,笔者将主持人的角色定位在“不认识的人”,主持人需要从观众的视角出发,代替观众成为节目内容的“体验者”,发挥了设身处地感同身受和亲身体验现身说法的角色功能。第五章“主持人作为节目形态重构者”,以主持人中心制为背景,笔者将主持人的角色立场归纳为“管理的人”,其充当了“节目形态的重构者”,从构建新的文化价值理念和重塑非遗类文化节目类型这两个方面发挥着自己的角色功能。第六章“对非遗类节目主持人的思考与展望”,笔者研究了如今非遗文化的创新传播方式,结合如今的传播环境分析了非遗类节目主持人的挑战与机遇,提出了自己的思考。

郑爽悦^[8]（2021）在《电视文化类节目主持人角色塑造研究 ——以《长长“酒酒”》为例》文中研究指明我国的电视文化类节目从2017年开始,频繁出现在大众的视野中,电视文化类节目一方面让受众领略到文化之美,另一方面也为我们铺展开一个研究电视文化生态的视角。电视文化类节目主持人作为节目中重要的传播者,他在节目中所塑造的角色是十分关键和重要的。电视文化类节目主持人不仅仅是要塑造节目所需要的角色,更应该不断完善自我、寻找自我和角色的契合点,并使自我与角色形成一个稳定的、常态化的形象。由于当下的媒体环境已经将主持人较为隐蔽和安全的“后台”逐渐公开化,这使电视文化类节目主持人的角色塑造不断向更深层次的方向延伸,从而出现了主持人的“中区角色”。这样的媒介环境给了笔者一个较新的研究视角,那就是立足当下的媒介情境,分析文化类节目主持人角色塑造的嬗变,透过社会表演学的视角,探究符合当下媒介环境的文化类节目主持人角色。电视文化类节目主持人除了要完成传统的“前台角色”塑造外,还要有新的“中区角色”。主持人在塑造“中区角色”时,除了主动将自我和角色不断融合之外,还应该结合人格面具的相关理论,用理论来指导实践,最终达到“中区角色”的完整塑造。笔者将结合自己的毕业创作和既有电视文化类节目来进行分析研究。本文共有四部分组成,研究现状、背景、创新之处、研究的方法、内容、笔者作品简介组成绪论部分;本文所使用的理论分别有社会表演学、媒介情景论以及人格面具思想的相关理论;第二章到第四章笔者探究了主持人前台角色、主持人中区角色的塑造方式以及主持人在塑造角色中出现的问题,通过这三部分的探究,希望能铺展开一个较为明朗的电视文化类节目主持人角色塑造方法。

孔晓亮^[9]（2021）在《狂欢理论视域下的电视节目主持人角色定位研究》文中指出随着融媒体时代的到来,当下主持人角色身份出现一定程度的泛化。传统广播电视主持人受到不断涌现出的跨界主持人、网络主播等一定程度的冲击。在当下,传统电视节目主持人应如何明确自己当代的新定位,从而进行更好的主持传播?这是值得探究的问题。本文借助巴赫金狂欢理论,运用质化研究的方法,观照当下传媒背景,探讨电视节目主持人在当下应当具有的角色定位及其实现路径。本文共分为6个章节。首章为绪论,讨论了研究背景、研究目的、研究意义与研究创新之处、研究对象和研究方法,还对本文所需的基础理论——巴赫金狂欢理论进行了梳理,同时对当下电视节目主持人角色定位的研究现状进行了梳理。第一章借助狂欢理论视角中的“狂欢节”、“狂欢化”和“狂欢广场”三个基本概念考察当下传播背景,发现狂欢理论所描述的场景与当代传媒背景有着明显的关联,即技术赋权下电视节目主持人话语权发生变化符合“狂欢节”的基本理念,当代电视节目主持传播受众群体接受心理发生变化符合“狂欢化”的基本理念,当代电视节目主持传播舆论场的错位共生符合“狂欢广场”的基本特点。第二章探讨电视节目主持人角色定位需要明晰的三个基本原则。第一,真实、恰当的社会表演。第二,必须对受众群体心理特征有足够的了解,即从个体及群体两方面了解当下受众的观演心理及认知特征。这其中包括个体心理特征:首因效应、晕轮效应、心理定势效应,以及群体心理特征:群体性与匿名性带来的随意放纵特征、无意识与非理性心理状态、易传染与易变化的心理特点。第三,努力成为沟通“官方舆论场”与“民间舆论场”的桥梁,正确代表“官方舆论场”的官方权威,同时利用社会表演努力走向“民间舆论场”。第三章在明晰当代传媒背景以及电视节目主持人定位原则之后,探讨电视节目主持人当下应当具备的具体角色定位,简言之即——具备亲和力的权威者。亲和力是电视节目主持人更好地走向“民间舆论场”的前提,而权威性则是主持人同时代表“官方舆论场”的必要条件。第四章在明确当下具体定位后,提出主持人角色定位的具体实现路径:走入大众、影响大众、成为“信仰”三步。电视节目主持人通过增强亲和力的“主动脱冕”和增强权威性的“被动加冕”走入大众,通过对个体的理性传播以及对群体的感性传播影响大众,通过成为“意见领袖”和“品牌主持人”进而成为大众的“信仰”。最后一章为结论

郑广鑫^[10]（2021）在《网络访谈节目主持人语用策略研究》文中研究指明随着网络节目的蓬勃发展,“互动”成为网络视听内容的内核,多版本和衍生类网络访谈节目随之增加。网络访谈节目深受大众喜爱,在网络产业中占据重要地位,究其原因,与网络访谈节目主持人的独特风格与语言策略密不可分,节目主持人在其中起到了关键作用。本文从网络访谈节目主持人的语言出发,运用语用学中的语用策略等理论,以近三年受关注的网络访谈节目为研究语料,探究角色新特征背景下网络访谈节目主持人的语用策略模式以及使用成因,并对其能力提升提出建议。研究发现,网络访谈节目主持人在节目中通常会承担多重角色,角色新特征影响下语用策略丰富、立体、多样,灵活且富有变化。网络访谈节目主持人的语用策略不仅增强了主持人语言的个性化表达,还强化了节目整体的传播效果。全文共分为6个部分。第一部分是绪论,讨论了研究缘起、国内外电视访谈节目主持和网络访谈节目主持研究现状、本文的研究思路以及创新之处。本文以近三年网络上关注度高的网络访谈节目主持人为研究对象,通过案例分析、对比研究的方法,研究网络访谈节目主持人的语用策略。本文的创新之处在于研究对象新、研究角度新。第二部分通过梳理网络访谈节目的发展历程,对网络访谈节目进行界定。在此基础上,讨论了网络访谈节目主持人的概念、特点以及语用策略特征。第三部分从角色新特征视角入手,分析了网络访谈节目主持人的语用策略。作为网络访谈节目的传播主体,主持人在节目中担当讲述者、引导者、探询者、倾听者、调控者多重角色。本章以此为基础,立足网络访谈节目主持人角色新特征,讨论了网络访谈节目主持人陈晓楠、窦文涛、高晓松、姜思达等人在不同角色定位下使用的语用策略。第四部分从言外环境和言内环境两个层面入手,分析了网络访谈节目主持人语用策略的使用成因。这里既有宏观的社会语境、中观的媒介语境、微观的节目语境,同时也有主持人在节目中的语言语境,包括语音、词汇、语法等因素的分析。第五部分根据前文的研究,从外部媒介环境和内部发展空间两个方面对网络访谈主持人语用策略能力提升提出合理化建议。第六部分是结语。本文从语用策略视角分析网络访谈节目主持人的交际语言,深入研究网络访谈节目主持人不同角色定位下的言语策略使用,既可以比较充分地探究在节目中主持人的语言使用问题,又可以更好地提升节目主持人的语言效率。

二、广播电视文艺节目主持人亟待提高的基本素养（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、广播电视文艺节目主持人亟待提高的基本素养（论文提纲范文）

（1）中国拉祜语广播电视事业发展研究（论文提纲范文）

（2）诗词类电视综艺节目的形态流变与传播过程研究（论文提纲范文）

（4）文化类电视综艺节目《上新了·故宫》的创新策略研究（论文提纲范文）

（5）文化类综艺节目主持人媒介形象价值与优化路径 ——以董卿为例（论文提纲范文）

（6）算法背景下网络综艺节目管理创新研究（论文提纲范文）

（7）非遗类专题节目主持人的角色功能研究 ——以《丹棱人家，唢呐声声》为例（论文提纲范文）

（8）电视文化类节目主持人角色塑造研究 ——以《长长“酒酒”》为例（论文提纲范文）

（9）狂欢理论视域下的电视节目主持人角色定位研究（论文提纲范文）

（10）网络访谈节目主持人语用策略研究（论文提纲范文）

四、广播电视文艺节目主持人亟待提高的基本素养（论文参考文献）

• [1]中国拉祜语广播电视事业发展研究[D]. 张仙彩. 云南师范大学, 2021(08)
• [2]诗词类电视综艺节目的形态流变与传播过程研究[D]. 蔡萌萌. 河北经贸大学, 2021(02)
• [3]网络综艺节目主持人边缘化现象研究[D]. 施品. 南京师范大学, 2021
• [4]文化类电视综艺节目《上新了·故宫》的创新策略研究[D]. 杨焕丽. 曲阜师范大学, 2021(02)
• [5]文化类综艺节目主持人媒介形象价值与优化路径 ——以董卿为例[D]. 孟婷. 辽宁师范大学, 2021(09)
• [6]算法背景下网络综艺节目管理创新研究[D]. 刘亮. 中国艺术研究院, 2021(09)
• [7]非遗类专题节目主持人的角色功能研究 ——以《丹棱人家，唢呐声声》为例[D]. 瞿羿. 四川师范大学, 2021(12)
• [8]电视文化类节目主持人角色塑造研究 ——以《长长“酒酒”》为例[D]. 郑爽悦. 四川师范大学, 2021(12)
• [9]狂欢理论视域下的电视节目主持人角色定位研究[D]. 孔晓亮. 四川师范大学, 2021(12)
• [10]网络访谈节目主持人语用策略研究[D]. 郑广鑫. 四川师范大学, 2021(12)

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